丹麥 壁燈的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦姥姥寫的 好的設計沒那麼貴:姥姥教你看門道,剖析裝潢工法、建材、家具,B級預算打造國際大師美宅 和鈴木敏彥、松下希和、中山繁信的 世界最美建築的絕妙設計都 可以從中找到所需的評價。
另外網站丹麥設計「維京人紅綠燈」 彰顯傳統歷史- 國際 - 中時新聞網也說明:行人穿越道的「小綠/小紅人」指示燈,已經風行世界各國,現在丹麥第二大城奧胡斯市(Aarhus)還將其加上維京人特色,以突顯這座維京人古城的歷史。
這兩本書分別來自寫樂文化 和如何所出版 。
實踐大學 服裝設計學系碩士在職專班 黃莉婷所指導 王彥熙的 服裝造形以3D列印技術在成衣設計之應用 (2021),提出丹麥 壁燈關鍵因素是什麼,來自於服裝造形、數位造形、3D列印技術、成衣設計。
而第二篇論文國立高雄師範大學 美術學系 陳明輝所指導 陳文彬的 穿梭在城市之中: 公共藝術創作實踐 (2019),提出因為有 流動、衝擊、融合、認同、實踐的重點而找出了 丹麥 壁燈的解答。
最後網站Journey SHY2 壁燈 - Loft29則補充:Loft29 Collection 為丹麥& Tradition 原廠授權台灣區代理商,授權銷售全系列商品,商品出貨時均以原廠包裝寄送,並提供完整售後服務及原廠保固。
好的設計沒那麼貴:姥姥教你看門道,剖析裝潢工法、建材、家具,B級預算打造國際大師美宅
為了解決丹麥 壁燈 的問題,作者姥姥 這樣論述:
好的設計不一定要砸大錢! 要讓家更美、更好住,華麗的預算不是絕對,而是在於細節的落實。工法建材的選擇、家具燈飾的搭配、磁磚顏色與鋪設方法,甚至不顯眼的門把,都有可能決定住宅的長相是北歐風或台客風。 姥姥說:「很多讀者常問我,為什麼明明是拿國外的設計照片給設計師參考,做出來的味道就是很台?」沒關係,姥姥直接以這本書的案例教大家,同樣的地板要找廠商訂什麼型號?櫃子怎麼做、找誰做?油漆的色號是多少?磁磚的花色型號,以及跟誰買比較便宜? *規劃格局的好點子:餐廳/廚房/玄關的愛恨情仇、後門可以當前門一進門就看到廚房和餐廳會不會很奇怪?看瑞典人怎麼做! *建材選擇的好點子:
無限延伸超耐磨地板、鋁框拉門替代木作拉門、玻璃磚工法、漂亮有型的鐵件層板、歐風白色方磚、無把手系統櫃…… *燈具好點子:省錢移燈牽線大法、去除台味的燈具配置、要去哪裡買質感媲美名牌貨的設計燈具? *家具好點子:大木桌、工業風吊燈、北歐風主人椅、歐洲學生椅、簡約北歐及日式餐桌椅、鄉村風單椅、系統櫃的氣質提升法、Ikea家具怎麼配才精緻…… 本書的四大類風格,【人文 空間】,【黑白 經典】、【暖心 小窩】、【大器 奢華】,網羅丹麥、瑞典、土耳其、日本、西班牙、俄羅斯、美國的居家案例……以「用B級預算也可以實踐」的原則,分解家具與硬體的亮點,提供品牌與花色,更貼心推薦在台灣也可以找
得到、有類似效果的單品,是一本讓你欣賞之餘也絕對可以學習的裝修參考書。 本書特色 從地板到天花板,你通通可以搬回家! 向國際大師學靈感:設計師方案太貴?B方案在這裡! 4大類風格空間+7大項「把大師帶回家」的裝修基本祕技 不藏私附錄:小資族採購廠牌清單 *如何讓小公寓變身超美形雜誌風格居家? 工法怎麼做、牆面地板用哪款、窗戶的切割比例、類似款家具/燈具怎麼買? 向來以「為平民小資族裝潢把關」為己任的姥姥, 除了繼續向厲害工班老師傅挖寶、提出高CP值的裝修方案, 這回要帶你逛一圈國際建築大師的自宅、歐美知名部落客的居家、 向瑞典房仲業取經,剖析塑造
北歐風格重點招數⋯⋯ *將「原木色系」與多功能空間運用自如的無印良品木之家 *令人如沐春風的比利時風格鄉居別墅 *低調中見溫暖的北歐黑白公寓 *瑞典小夫妻把後門改成前門的可愛英式居家 *復古磁磚越花俏卻越見美麗的西班牙單身公寓 *難得一見的俄羅斯工業風LOFT與土耳其豪宅…… 本書以最值得取經的20餘個國際居家案為例, 讓小資族學工法、找建材,入手類似款的漂亮家具、燈飾, 好的設計真的沒那麼貴,讓姥姥教你以B級預算做出不流俗的好設計。
丹麥 壁燈進入發燒排行的影片
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服裝造形以3D列印技術在成衣設計之應用
為了解決丹麥 壁燈 的問題,作者王彥熙 這樣論述:
探討服裝設計者在精神象徵下的造形詮釋,是如何運用「3D列印技術」保有類工藝細節的造形呈現,將在本文中進行研究與服裝設計應用。不論是成衣品牌服裝設計師或個人服裝工作室,設計師透過雕塑性的美學表現,回歸設計者的創作角度,在伸展台上的「服裝造形設計」最終是設計師的一種精神象徵。但回歸到所有成衣市場最終的基本設計需求前,這如此龐大的開發費用皆非一般中小型設計師品牌能負擔的起。以商業平衡支出考量,從創作開發到耗時耗工的製作成本,也將都反應在高額的訂製價格上。而服裝產業在科技化時代的今天,數位造形已在服裝設計開啟許多的創新運用。本論文將透過文創產業和科技之間的協作與實踐,進行「3D列印技術」在服裝成衣的
研究與應用。數位造形在服裝造形設計的價值中,它不代表失去精緻度,也不代表被電腦替代,更不表示科技可取代傳統,而是將此技術視為創作者手腦的延伸。融合「科技的美」與「人工的美」,以傳統工藝知識作為基礎,開發造形相關設計元素,重新找尋在服裝設計領域中不受拘束的造形設計。3D列印技術省去大量的工時人力以符合經濟效益,並又能兼具類工藝的精緻細節作為成衣設計的造形表現基礎為本研究之目的。
世界最美建築的絕妙設計
為了解決丹麥 壁燈 的問題,作者鈴木敏彥、松下希和、中山繁信 這樣論述:
萊特、德羅、柯比意、費爾德、奧圖、普魯維、雅克布森 唯一一本,一次解構 7位世界級建築大師! 不論時光如何流轉,這些經典設計必將繼續流傳…… 用最簡單的圖解方式,一次看懂7位建築大師設計背後的巧思 法蘭克.洛伊.萊特(Frank Lloyd Wright) 密斯.凡.德羅(Mies van der Rohe) 勒.柯比意(Le Corbusier) 里特.費爾德(Gerrit Thomas Rietveld) 阿瓦.奧圖(Alvar Aalto) 尚.普魯維(Jean Prouve) 阿魯涅.雅克布森(Arne Jacobsen) 看這些世界級建築巨匠,如何構思
及打造他們最美的設計。 本書用最簡單的方式,把深奧難懂的建築奧秘分為:形體、家具.室內設計、尺度、室內環境、住宅、集合住宅、優美環境等,以大師們的設計草圖、平面圖、立面圖、透視圖和完工後的照片來做詳細的解說。全書賞心悅目,並集結建築.空間.家具等設計,是你認識建築、了解美不可或缺的一冊。 作者簡介 鈴木敏彥 畢業自工學院大學建築研究所,曾任職於黑川紀章建築都市設計事務所、法國新都市開發公社EPA marne。於早稻田大學建築系修畢博士課程後,1999至2007年間擔任東北藝術工科大學產品設計系助教、2007至2010年首都大學東京系統設計學系副教授、2010至2011年工學院大學建築都
市設計學系教授。 現為工學院大學建築學系教授、首都大學東京系統設計學系工業藝術課程客座教授。ATELIER OPA股份有限公司共同主持人。 著有《世界最美建築的絕妙設計》(撰寫1、2、3章)。 松下希和 哈佛大學設計學院建築研究所畢業,曾任職於槙總合計畫事務所,現為KMKa一級建築師事務所主持人,並擔任工學院大學建築學部兼任講師。著有《世界最美建築的絕妙設計》(撰寫5、6、7章)。 中山繁信 法政大學工學研究系建設工學碩士,曾任職於宮脇壇建築研究室、工學院大學伊藤Teiji研究室,於2000至2010年間擔任工學院大學建築系教授。 現為(有)TESS計畫研究室主持人、工學院大學
建築系兼任講師、日本大學生產工學院建築系兼任講師。著有《世界最美建築的絕妙設計》(撰寫4、8章)。 譯者簡介 蘇文淑 雪城大學建築研究所畢,現居京都,專職翻譯。 譯有《漫談設計》《當神話開始思考》《植物圖鑑》《付喪神出租中》《源氏物語樂讀本》《世界最美建築的絕妙設計》等,最愛柯比意。 個人部落格:frenze.pixnet.net/blog 第1章 前言 71何謂建築設計? 82從七位建築大師的傑作學習建築設計之基礎 103建築設計於整個建設過程中的角色 18COLUMN 柯比意與新建築五原則 20 第2章 物件與空間的形體 211形體的基本觀念:點.線.面.量體 222由人
體尺寸看形體、大小與尺度 243色彩.光線.質地:決定了建築的質感 26COLUMN 普魯維與雪鐵龍2CV 28 第3章 大師的家具與室內設計 291家具與室內設計左右了空間質地 302萊特用以區隔空間的:家具.室內元素 323密斯的空間塑造:以家具決定空間用途 344柯比意的室內設備 365里特.費爾德之家具=建築 386手感執著:奧圖的家具與室內設計 407個性獨具的腳部設計:普魯維的家具與室內設計 428建築與家具的平衡:雅克布森的設計 44COLUMN 雅克布森和螞蟻椅 46 第4章 人體尺度與空間比例 471建築物的大小奠定於人體比例與身體尺寸 482人體動作左右空間大小 503身、
心決定椅子的形體 524模矩是決定形體與空間的基準 545柯比意的理想模矩 556充滿模矩之美的馬丁角度假小屋 567柯比意以度假小屋來發展模矩系統 588壁爐很適合客廳的氛圍 609臥室不只是睡覺的地方 6210廚房著重機能性與便利度 6411浴廁需重視舒適度 6612上下樓的連接詞:樓梯與坡道 68COLUMN 里特.費爾德從家具出發 70 第5章 室內環境設計 711窗戶的作用與光線、空氣的控制 722整面開窗,招攬戶外景色入內 733讓高窗為小空間帶來明亮 744外牆脫離結構後,便可在窗上開出水平窗帶 755各種不同造型與特徵的可開式窗戶 766天窗有其效益,但需注意對應細節 777有
效確保隱私的洞穴小窗 788搭配遮光板以調節日照的窗戶 799最好的設計非整體亮度均一:照明計畫 8010為特定場所設計的燈具 8211宛如雕塑般融入建築環境中的燈具 8412自然光與燈具的搭配 86COLUMN 萊特遺留下來的建築 88 第6章 住宅設計之重點 891住宅設計之重點:從「住宅」到「家」 902解讀基地的重點:方位、形狀、道路之關係 923找出能影響設計的基地特徵 944將生活方式化為形體 965老夫婦的靜謐居所 976逃離日常,環繞在綠意中的開放住宅 987挑戰全新養育方式的住宅 998從機能需求發展空間特性 1009什麼才是起居間的本質?中庭也可以是客廳 10210做菜的地
方、吃飯的處所:餐廚空間的基本重點 10311廚房與用餐空間的距離:可遠可近 10412安心舒身的寢室 10613設計出符合需求的收納空間 10714利用家具來設計空間 10815住宅中的內、外之別 11016平、立面一起設計,縱向空間的連結 112COLUMN 奧圖的知音谷力庫森夫妻及Artek 114 第7章 集合住宅的設計重點 1151集合住宅的規畫重心:多而繁雜的需求對應 1162住戶單元的集合方式 1183並排式規畫 1194單位圍繞∕分散 1205單位堆疊 1226種類繁多的半公共空間:公用動線的類型 1247可直接 進入住戶單位:獨立動線式 1258公用動線之種類:垂直動線與單邊
走道動線 1269公用動線之種類:中廊動線式 12810住戶單位的開口方式:朝南或兩面開窗? 13011單邊開窗需仔細安排隔間配置 13112寬闊的空間感,兩面呈九○度開窗 13213在相反的兩面開窗,有利通風、採光 13314平屋頂之外的其他選項:住戶單位內的剖面連結 13415利用住戶共享的空間,形塑社群 136COLUMN 您有辦法在范斯沃斯別墅裡生活嗎? 138 第8章 住在優美的環境中 1391住在優美的街廓中 1402道路與住宅間若即若離的關係 1413維護隱私與安全 1424群體意識是住宅區是否舒適的關鍵 1445界線的設計 1466讓庭園、中庭、屋頂花園成為戶外客廳 1487兼
具客、餐廳機能的薩伏瓦別墅屋頂 1508通往家園的舞台入口與車道 1529溫暖的回家空間入口與車道 154參考書籍 156用語解說 157書中作品 158 前言 第1章 前言 1何謂建築設計? 本書站在橫跨家具、室內、建築、都市等面向的宏觀角度上,與您分享各種全面性的設計與規畫理論。我們將以七位建築師為標竿,這七位,全傾向以統整性的態度去面對建築設計。 建築並不只是蓋房子而已,而是要去設計出一個包容我們日常生活的場域。這個場域是由眾多建築物聚集而成的都市空間,同時間,它也是由牆壁、家具所圍塑及分隔出來的室內。因此建築師除了要創造出建築物的形體並善加規畫外,也要設計家具、隔間,並妥
善地配置。 從前家具設計、室內、建築與都市規畫被劃分為不同的領域,各司其職、各有專攻,像是室內設計,從前就被劃分到藝術大學的產品設計系裡,而不隸屬於建築系。但是當我們從統整性的角度來思考建築時,就有必要把所有切面整合起來,因此2010年時,日本出現了建築學院,將建築系從工學院的勢力範圍內劃分出來,自此,建築走向了符合它本質的統整大道。這可說是值得紀念的一大步,而本書則可當成建築學院裡學習建築規畫的教科書。 上圖是柯比意(知名法國建築大師)在規畫建築時的概念草圖。他習慣在設計時把都市到室內的各個面向合併在一起思考,從小到大一併設計。在上圖中,他畫出了太陽、綠意,把人行道與車道分離、高層集
合住宅的一樓抬高,讓行人得以穿越一樓。在屋頂上,他則設計了泳池,做為屋頂花園使用。集合住宅的某一層樓裡,有人正站在脫離地面的高樓地板上,他的眼前有一大片玻璃窗,可看見外頭的寬廣空間。所有住戶藉由內部通道到達上下樓層,有些則打通了兩層樓。這棟大樓的東西向光線良好、視野寬廣。柯比意就在這樣一張草圖裡,規畫出了包含建築物內、外的整體空間。 2從七位建築大師的傑作 學習建築設計之基礎 接下來,我們要看的這七位建築大師並不只是設計建築,他們把家具、日用品、室內、建築與都市都當成整體來設計。雖然這世上有許多值得我們尊崇的大師,但這七位的特別處在於他們連細節也不錯過,包含家具、燈具、甚至刀叉餐盤也設
計了。這種連室內的小細節也精心考慮的建築大師,一定對於人們的日常生活有過深刻的思考。至今他們的家具作品仍在市面上銷售,持續提供人們優質的生活選擇。 讓我們依出生地順序來談起,首先是1867年誕生於美國的法蘭克.洛伊.萊特,接著過了大約二十年後,誕生了第二世代的三位建築師,分別是1886年生於德國的密斯.凡.德羅、1887年生於瑞士的勒.柯比意、1888年生於荷蘭的里特.費爾德。過了十年後,出現了第三世代,分別為1898年芬蘭的阿瓦.奧圖、1901年法國的尚.普魯維與1902年丹麥的阿魯涅.雅克布森。 這幾位建築大師互相影響,密斯就深受萊特的風格啟發,雅克布森則尊崇密斯。里特.費爾德、奧
圖與柯比意互有往來,柯比意則對普魯維的作品讚揚不已。 接著,讓我們來一件件地欣賞這些建築大師於家具、住宅與集合住宅上的代表作品吧! 萊特曾在艾德勒與沙利文建築師事務所工作,後於1893年開設自己的事務所。他在早期的住宅作品中,確立出了所謂的草原風格,讓房間與房間之間保持微緩的連繫關係、並未完全獨立。他在這段時期的代表作「羅比之家」(1960年)中,強調了水平意空間。1910年,德國出版社Ernst Wasmuth出版了《萊特全作品集》後,這股草原風格從芝加哥的郊外席捲了歐洲各地,並為本書中介紹的許多建築大師帶來影響。 1 Frank Lloyd Wright 法蘭克.洛伊.萊特
(1867-1959) 國籍:美國 誕生:1867年誕生於威斯康辛州里奇蘭中心。 卒於:1959年(滿91歲)於亞歷桑納州鳳凰城過世 本書中收錄作品: 建築:蘇珊.羅倫斯.唐納邸(Susan Lawrence Dana House,1902)∕羅伯特邸(C.E. Roberts House,1903)∕羅比之家(Robie House,1906)∕Suntop Homes(1931)∕賈克布斯宅(House for Herbert Jacobs,1936)∕羅倫.波普邸(House for Loren Pope,1939)∕落水山莊(Fallingwater,1935)家具、產品:
高背椅(lobby chair,1908)∕Taliesin I(1925)∕Taliesin III(1925) 密斯在建築師彼得.貝倫斯的事務所裡學得建築專業,而柯比意也曾於這間事務所裡工作過一段時間。1912年時,密斯獨立開業,1927年以德國工作聯盟主持人的身分,參與「白院聚落住宅博覽會」。1929年,他為巴塞隆納會館設計了「巴塞隆納椅」,1930年擔任包浩斯第三任校長。之後包浩斯在1933年時遭納粹關閉,密斯也從此流亡美國。1938年起,他擔任伊利諾理工學院的建築系教授。1951年,范斯沃斯別墅完工。 2 Mies van der Rohe 密斯.凡.德羅 (1886-1
969) 國籍:德國∕美國 誕生:1886年生於德國阿亨(Aachen) 卒於:1969年(滿83歲)於美國芝加哥過世 本書中收錄作品: 建築:白院聚落(Weissenhof Settlement,1927)∕圖根哈特別墅(Villa Tugendhat,1930)∕克魯斯公寓(Johnson, Crous, and Hess Apartments,1930)∕范斯沃斯別墅(Farnsworth House,1951)∕河濱大道公寓(Lake Shore Drive Apartments,1951)家具、產品:巴塞隆納椅(1929)∕巴塞隆納桌(1929)∕可調式躺椅(adjusta
ble chaise lounge,1930)∕吸頂燈(ceiling light,1930)∕圖根哈特椅(Tugendhat chair,1930)∕咖啡桌(1930)∕沙發床(1930) 3 Le Corbusier 柯比意曾在巴黎的Auguste Perret與德國Peter Behrens事務所裡工作,學得實務經驗。1922年時,他與同樣在Perret事務所工作的表兄弟皮爾.江努雷合開事務所。1928年,他發表了一系列包含躺椅在內的充滿機能感之鋼管作品。1929年,於秋季沙龍展策畫了「家具展覽會」,主張將家具視為整體室內設計的一部分,呈現出新的生活樣式。1931年,薩伏瓦別墅竣
工,實現了他所主張的「新建築五原則」。1952年,馬賽公寓完工。 勒.柯比意 (1887-1965) 國籍:瑞士∕法國 誕生:1887年生於瑞士拉紹德封(La Chaux-de-Fonds) 卒於:1965年(滿77歲)於法國Roquebrune-Cap-Martin過世 本書中收錄作品: 建築:湖濱小屋(Villa Le Lac,1925)∕羅緒-詹努列宅(Maison La Roche-Jeanneret1925)∕茵步魯公寓(Immeuble Clarte,1925)∕斯坦大宅(Villa Stein-de Monzie,1927)∕雪鐵龍邸(Citroen House,
1927)∕秋季沙龍展家具展覽會(1929)∕薩伏瓦別墅(Villa Savoye,1931)∕馬賽公寓(Unite d’habitation Marseille,1952)∕Cap-Martin度假小屋(1952)∕廊香教堂(1955)∕迦太基別墅(第一期)∕柯比意中心(1967)∕昌迪加爾都市計畫(1965)家具、產品:LC2沙發(1928)∕LC4躺椅(1928)∕LC1扶手椅(Sling Chair,1929)∕LC6餐桌(1929)∕LC7旋轉椅(1929)∕Casiers Standard(1925) 里特.費爾德在1917年時以家具設計師的身分成立了家具工作室。1919年,他
遇見了建築師杜斯伯格,從此成為荷蘭風格派運動(De Stijl)的一員,這是由杜斯伯格創辦的雜誌與推廣的一項運動,主張使用無色彩或紅、黃、藍三原色,以線、面構成非對稱並凸顯單元要素的獨立性。里特.費爾德在接觸了這項主張後,風格出現前所未見的轉變。1923年時,他發表了紅藍椅,並於1924年完成施洛德住宅。1925年時他創辦了自己的事務所,成為建築大師。 4 Gerrit Thomas Rietveld 里特.費爾德 (1888-1964) 國籍:荷蘭 誕生:1888年生於荷蘭烏特勒支(Utrecht) 卒於:1964年(滿76歲)於荷蘭烏特勒支過世 本書中收錄作品: 建築:施
洛德住宅(Schroder House,1924)∕Erasmuslijn低層集合住宅(1931)家具、產品:吊燈(1920)∕紅藍椅(1923)∕柏林椅(1923)∕軍事椅(1923)∕軍事桌(1923) 奧圖於赫爾辛基理工大學習得建築技藝後,於1923年開設自己的建築設計事務所,隔年勇奪派米歐療養院競圖首獎,並設計出以當地木材所製作的家具「artek41」。奧圖對於室內與家具設計極有興趣,甚至於1935年成立了Artek公司,販售自己設計的燈具與家具。1946至1948年間,他擔任麻省理工學院客座教授,設計了MIT學生宿舍與貝克大樓(Baker House)。1953年,實驗住宅完工。
1962年,不來梅公寓竣工。 5 Alvar Aalto 阿瓦.奧圖 (Alvar Aalto,1898-1976) 國籍:芬蘭 誕生:1898年生於芬蘭庫洛塔尼(Kuortane) 卒於:1976年(滿78歲)於芬蘭赫爾辛基過世 本書中收錄作品: 建築:派米歐療養院(Paimio Sanatorium,1933)∕衛普里圖書館(Viipuri Library,1935)∕實驗住宅(The Experimental House,1953)∕自宅(1954)∕路易士.卡萊邸(Maison Louis Carre,1959)∕不來梅公寓(Aalto-Hochhaus in Bre
men,1962)∕赫爾辛基理工大學圖書館(1969)∕沃爾夫斯堡文化中心(Wolfsburg Cultural Center,1962)家具、產品:artek41(1932)∕artek112(1933)∕artek402(1933)∕artek400(1935)∕Goldbell(1937)∕Beehive(1950)∕Table X800(1950)∕玄關把手(1955)∕樓梯扶手(1956)∕artek BILBERRY(燈具,1950年代後期) 普魯維曾在鐵工藝家Emile Robert的工作室裡習藝,1923年獨立後,於南錫成立自己的工作室,1929年開始製作家具。同年與Mal
let-Stevens、柯比意、Charlotte Perriand等人共同創辦UAM(現代藝術家聯盟)。1944年時,擔任南錫市長。1947年於馬賽維爾(Maxeville)興建工廠,1950年為馬賽公寓設計金屬骨架結構、樓梯、廚房與展示間家具。1952年時他完成了工業化量產住宅「默頓集合住宅」。1954年,自力興建南錫自宅。 6 Jean Prouve 尚.普魯維 (1901-1984) 國籍:法國 誕生:1901年生於法國巴黎 卒於:1984年(滿82歲)於法國南錫過世 本書中收錄作品: 建築:默頓集合住宅(Les maisons de Meudon,1952)∕國民健
康保險所(1952)∕南錫自宅(Jean Prouve’s House in Nancy,1954)家具、產品:都會椅(Cite armchair,1933)∕訪客扶手椅(Visteur Armchair,1942)∕咖啡桌(1940-45)∕標準椅(Standard Chair,1950)∕桌子(1950)∕旋臂燈(Swing Jib Lamp,1950)∕圓規針腳桌(Compass Desk,1958) 雅克布森曾於丹麥皇家藝術學院學習建築,1927年畢業後,進入哥本哈根市政府建築處工作。1929年,與Flemming Lassen共同贏得了「未來之家」的競圖而一舉成名,並開設自己的事
務所。1950年,完成了Soholm集合住宅。1956年,擔任母校皇家藝術學院的教授。1960年,他設計出丹麥最早的高層建築物「SAS皇家飯店」。蛋椅便是為了搭配SAS皇家飯店的大廳所設計,如今仍擺在原飯店(現更名為Radisson Blu Royal Hotel)使用。 7 Arne Jacobsen 阿魯涅.雅克布森 (1902-1971) 國籍:丹麥 誕生:1902年生於丹麥哥本哈根 卒於:1971年(滿69歲)於丹麥哥本哈根過世 本書中收錄作品: 建築:未來之家(The House of the Future,1929)∕Soholm集合住宅(Soholm Housi
ng Estate,1950)∕SAS皇家飯店(SAS Royal Hotel,1960)家具、產品:series3000(1956)∕AJ Royal(1957)∕蛋椅(Egg Chair,1958)∕天鵝椅(Swan Chair,1958)∕AJ立燈(AJ Floor Lamp,1958)∕玻璃餐具∕AJ碟形壁燈(AJ Discus)∕餐具∕把手∕時鐘∕客房化妝台 第3章 家具‧室內設計1家具與室內設計左右了空間質地家具跟室內元素是組成室內整體氛圍的重要細節。這指的不只是桌椅等家具,還包括了燈具、壁鐘、家電、甚至還有樓梯與門扇的把手、餐具、玻璃杯與燭臺等。事實上,這些室內元素怎麼設計與擺
設,會決定一個空間的質地。本書將介紹這七位建築大師所設計過的室內細節。柯比意曾說:「要改善現代住宅的問題,首要解決家具問題。」他甚至還覺得「如果不這麼做,不管再怎麼追求現代化也沒用。」因此將家具這個名稱改為「室內設備(equipment)」,推翻了以往大眾對於家具的概念。所謂「室內設備」,指的是能夠將我們日常所需的各種物件整理與分類的家具。後來柯比意又創作了Casiers Standard這一系列具有系統性的著名櫥櫃。上圖為柯比意於1929年時,與夏洛特(Charlotte Perriand)、江努雷(Pierre Jeanneret)合作,在秋季沙龍展中推出的「家具展覽會」意象圖。特徵在於以
室內設備,在寬闊的展場中自由地組構出各種空間。房屋左邊宛如牆壁般的Casiers Standard既是置物櫃、同時也具有隔間牆的區隔空間的效果。而桌椅則區劃出了用餐空間、躺椅製造出放鬆的空間。這就是以室內設備來區隔出屋內空間的絕佳範例。對柯比意而言,室內設備是生活不可或缺的道具,因此應該以機能為前提來精心設計。請各位想像一下,當時的社會還是洛可可風格大行其道的時代,突然推出這些鋼管、玻璃桌、能傾斜成各種角度的躺椅,不啻是為社會帶來一股新時代的春風。此外,Casiers Standard的特徵在於它能以規格化的單元隨意地組合搭配,創造出隔間效果,因此它不但能創造出柯比意所想要的室內空間,也能保有
絕佳的自由度,這點很重要。2 萊特用以區隔空間的家具‧室內元素萊特顛覆了以長廊連結起許多房間的古典住宅形式,創造出所謂的草原風格,他不以壁面來區隔空間,而是讓各空間流暢地連結在一起,形塑出獨特的空間風格。這種沒有隔間的手法,讓室內成為一大片空間,因此萊特便賦予家具區隔與界定的意象,來為空間做出分隔。例如他把椅背拉高(高背椅),圍繞著餐桌形塑出了無形的家族團聚空間。他發現,家具可以用來界定空間,從此為家具與空間發展出了新的關係。讓我們來看一下1902年完工的蘇珊‧羅倫斯‧唐納邸。萊特只在長廊般的挑高空間正中央擺上了一套高背椅與餐桌而已,如此便界定出了用餐空間。高直的椅背,就像小隔間般地為這個用餐
處所圍塑出了界線。而從餐桌正上方垂吊下來的吊燈,則緩和了空間的高度。萊特透過了原本擺放在平面上的高背椅這種家具、與具有壓縮空間效果的吊燈等室內元素,來為寬敞的開放性空間,圍塑出合適的用餐角落。用餐空間的旁邊是遊廊(gallery),室內元素在這裡也發揮了極大作用。這裡放置了高背沙發與兩張折疊式桌子。我們很明顯地發現,這些家具在流暢的空間裡擔負起了區隔空間的作用。從三個方向包攏起的高背沙發,不但界定出了一處安穩的休閒角落,也定義了它前方的場域。折疊桌在收起時,像是屏風般的低矮隔間,可以將沙發前方的空間包起來,但展開後則成為展示桌。界線消失了,空間又再度寬敞。近代建築的室內空間便如此藉由家具與產品
,組合出了各種具有機能的隔間效果。萊特為家具與室內空間所連結起的這種新關係,也為往後的其他六位建築大師帶來了莫大的影響。
穿梭在城市之中: 公共藝術創作實踐
為了解決丹麥 壁燈 的問題,作者陳文彬 這樣論述:
摘 要本篇論文以「穿梭在城市之中:公共藝術創作實踐」爲題,主要以2017至2019年在高雄師範大學,學習期間的創作和利用假期在中國大陸針對公共空間進行的藝術實踐。結合自己針對傳統寫實雕塑練習與創作的學習背景,以及工作期間將藝術創作介入公共空間的創作歷程。闡述我到台灣學習之後,因受到了不同文化和習俗的衝擊,在創作上激發出我內心當中一直存在却從未表達過的心靈世界。文章從公共藝術的基本論述出發,探討了公共藝術的歷史淵源、與城市間的關係以及公共藝術的功能性。同時以雕塑爲主要論述焦點,從文獻、學理以及藝術發展的角度,對公共藝術進行理論上的扒梳。幷對公共藝術的創作形式、文化內涵,以及公共藝術與城市精神進
行案例和理論性的探討。論文對我過去在傳統與寫實的經驗得到認同之後,來到台灣經歷了流動與沉澱,受到思維衝擊的我,走出創作的「舒適圈」,在新的創作領域中去尋找自己。我在立體創作中去探討了立體創作與藝術家的關係,創作與民衆、與空間、與自然的聯繫。將藝術介入空間,探討了我在公共藝術創作實踐的具體案例,從造型、材質、空間上進行了研究說明。當然公共藝術與人文上歷史、與自然環境,公共藝術的精神體現,公共藝術與民衆的互動爲作者重點探討的方向。這裏的結束,對我同時也是一個新的開始。在此,我的立體空間創作有了新的起點,我對公共藝術創作有了新的認知。我帶著當代公共藝術的理念參與到藝術實踐當中,我融入了更多的個人特性
和深度的內在發覺,幷以此來打動民衆的內心。關鍵字:流動、衝擊、融合、認同、實踐
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